顾闳中：我才是最强大脑，而且领先你们一千多年。

【编者按】本文为豆瓣名“小旋风”所撰《顾闳中韩熙载夜宴图/中国绘画名品》书评：弘二读画之《韩熙载夜宴图》。今全文转载如下。

原文链接：

https://book.douban.com/subject/27152019/

上海书画出版社有出版“中国绘画名品”系列，目前列有100种，乃书画界饕餮大餐。今翻阅第12册——《韩熙载夜宴图》，本书分为两部分，一部分是原图比例折页，折页全部摊开，有六七米长，从右往左品读，相当震撼；另一部分是关于画册的解读，主要讲述画中人物及所为何事。

《韩熙载夜宴图》的背景是：韩熙载往上几辈为晚唐效力，唐灭，南下，韩熙载于是在南唐任职行走，但他逐渐看清时局，知南唐气运不足，不敢想象当亡国之相的下场，于是远离江湖。他的老板（就是那个很有才华的李煜）听说，总有朝廷重臣往他家跑，李煜原本对手下的北方人，疑心就比较重，于是派遣著名人物画师顾闳中前往韩府窥探一番。顾闳中同志带着几张白纸，就飞奔韩府写生去了，不得不佩服他的体力和记忆力。当时，顾闳中同志可能是用口水舔过的食指在窗户中捅开一个小洞，站在窗外观察；抑或是凭借一定的攀爬能力和耐力趴在屋檐，开启5.3的视力。他用最强大脑记下了韩府开PARTY的全过程，从琵琶演奏、击鼓曼舞、中场休息、笛箫协奏到不舍送客，无一不详实画下，这画质，这像素，没得说，可媲美今日相机。李煜看到了，就放心了，任他去吧，流水落花春去也，天上人间。

（以下内容建议结合画册看）

画册分五幕，且看当年老韩在府中开派对有多热闹，有人跳舞（跳舞曲目六幺，<琵琶行>有云：轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺）有人伴奏，兴之所至，戴着高帽的老韩亲自上场撸起袖子击鼓助兴。画册展现其交友广泛也是令人惊讶，有穿大红袍（不是指福建的岩茶）的当朝状元郎粲、高僧德明和尚（得道没得道不知道）、同事陈致雍博士（是官位不是学位）、学生朱铣和舒雅（舒雅不认真听音乐看着陈博士作甚）、带着妹妹弹奏琵琶的李家明。

以上就是关于《韩熙载夜宴图》的绘图背景及画册掠影。

至于画册的解读，我觉得应该从书、画、印、文、物等五个方面进行全方位解读。

书。每有知名的书画作品，在收藏鉴赏流转过程中，往往会多出很多题字、题跋等点评性的话语。《韩熙载夜宴图》也不例外。原本长度不到三米四的画册，一转身，变成了六七米长。家里的桌子如果不够大，还没办法一次性摊开细细品读，只能边放、边看、边收、边卷。关于这些左右添加的文字，有其书法价值。开头有程南云书写的篆字“夜宴图”，稳重大气；画册之后有彦功等人的小楷文字，隽美雅致。上述书法，建议稍作字体态势分析，对于当今学人，当有观摩借鉴之功效。

画。一幅经典画作，势必无法抛开画册本身而言其它。以《韩熙载夜宴图》为例，画册内人物、树木等的笔法，据考证，与南宋画派相仿，学界主流持有观点：该画作乃宋人所摹，并未老顾所画。该画册以屏风、床榻作为场景切换的过渡，显得自然天成。建议可从画作布局构图、绘画手段等加以剖析，绘画兴趣之人或方家可从中窥探一二。

印。印宗秦汉，印章从先秦辗转至今，为文人所重，后与书画作品结缘，成了不可分割的文化符号，也可作为考据人物及断代、鉴别真伪的重要手段。一枚小小的印章，可以让我们坐上时光机，穿越到前代。站在一侧，看看那都是什么人，在什么时分，怀着怎样虔诚的心，钤印出一抹鲜红。以《韩熙载夜宴图》的印章为例，我们可以知道这幅画作曾经留有哪些先人的手温。举例钤印数量TOP3：藏书家梁清标：蕉林书屋、蕉林、冶溪渔隐、河北棠村、秋碧、苍岩子；盖章狂魔乾隆：太上皇帝、古稀天子、五福五代堂古稀天子宝、八徵耄念之宝、宜子孙、石渠宝笈、御书房鉴藏宝、乾隆御览之宝、三希堂精鉴玺；画家福布斯榜首张大千:大风堂珍藏印、敌国之富、别时容易、不负古人告后人、南北东西只有相随无别离、潇湘画楼、劫灰外物、张氏宝藏、球图宝骨肉情。（感谢大千居士，他原本揣有用于买豪宅的500两黄金，在遇见《韩熙载夜宴图》的那一刻，他决定把这笔钱换来了这幅画，对该画宠爱有加，盖了那么多章。后离开祖国大陆前，担心文物流落国外，忍痛将其变卖，经辗转如今安睡在故宫博物院，国之幸事）

文。题字、题跋等点评的话语除了具有书法价值外，同时具备时代鲜明的文学价值和历史价值，对于时代背景之考证，有大益处。开头有程南云书写的篆字“夜宴图”，程南云可是当时篆隶界的大牛，凡有饮墨处争相求字，成为时尚；紧接着是题字狂魔乾隆的题跋，文学造诣不敢评说，按下不表；画册之后有彦功、叶恭绰、庞元济等人的鉴赏性画评，特别交待了此画当中的相关人物及画作经过等。前后联系看来，画作具象饱满，有血有肉。

物。这里的物包含了人物和事物。建议此类赏读性书籍，可以为画家、背景人物及画册内人物，精缩人物小传，这样画中之人可以成功避免沦为路人甲乙丙的风险，不然看了一遍可能有养在画中人不识之窘迫；同时，可对画中出现的事物进行简要分析，如家具之形制（如椅背顶端两侧翘起）、食物之种类（荤素搭配）、食具之造型（根据食物类型不同对应食具不同）、乐器之别致（琵琶不用手而用牙拨挑、鼓面倾斜）、服装之特色（男士衣着内有白色高领，似今日之白衬衫、有一仆人衣服有仙鹤图案）。这样一幕幕看去，有观连续剧之快感。

窃以为，如能多角度剖析一幅书画作品，那它的价值可以发挥更大，历久弥坚，永续流传。以上是本人的一些观感，不成熟，恐有误解曲解之嫌。请各方家斧正。     

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“汇聚百种杰作，建构一部家庭石渠宝笈。给你一把钥匙，打开华夏审美基因之门”，我们希望《中国绘画名品》不是一件华而不实的装饰品，而是一件实用品，它如钥匙一般，帮忙读者了解中国画，读懂中国画，提高对中国画的审美。我们换位思考，回想自己初识中国画时的感受，以及打开门径的方法，再结合对市面上相关图书的研究，最终确定了两个要点：一是要剖析作品，二是装帧设计上需打破传统。对作品的剖析，我们先以一篇导论，一篇综述将画作的创作背景、作者生平、画史地位、画作内容、研究现状等作整体介绍，再以观画的方式分割画面。中国画的观看方式无非两种：画卷、册页等随画面展开而观览；立轴则以近、中、远景的递进而观览。我们便以此将画作分成若干段，总概分段画面的内容后，再以“技法”“名物”“文史”“探微”“延展”这五个与中国画解读息息相关的版块来解剖每段画面中的细节。而这细节的解析也是撰文时最难的地方，作者需要在阅读大量研究资料的基础上，去糟粕，取精华，并将艰涩难懂的研究转换成通俗易懂的语言。最后我们特设“递藏”一章，将作品在历代流传过程详细的叙述，并截取画作中透露流传信息的题跋、印章。这部分的价值在于，使读者了解，作品并不只是一件艺术品，它也是一件历史文物，它经过历代收藏，被各朝人题跋、钤印，它本身的历史厚度也十分值得玩味。

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